大分・竹田０１
東京ディズニーシー０１
東京ディズニーシーが今年開園から20周年を迎えます。
開園から20年も経つのに、まったく飽きられないどころか、いうまでもなく莫大な規模の利益を生み出し続けています。
オリエンタルランドのホームページによれば、東京ディズニーリゾートの市場規模は2018年度時点で8,500億円を上回り、国内市場シェアは約５割を占めています。
また、Themed Entertainment Associationなどの2019年度のレポートによれば、テーマパーク入園者数で東京ディズニーランド（1,791万人）およびディズニーシー（1,465万人）はそれぞれ世界で３位と４位を占めています。なお、１位はディズニーワールドのマジックキングダム（米フロリダ・2,096万人）で、２位はディズニーランドパーク（米カリフォルニア・1,867万人）です。いずれもディズニー関係が４位までを独占しています。
何がいいたいかというと、ディズニーはとにかくすごいということです。
同レポートによれば、世界５位はユニバーサルスタジオジャパン（1,450万人）です。
こういうテーマパークに共通しているのは、メディアを介して形成された虚構的なイメージとしての世界をあたかも実際に経験できるかのようなところではないかと思います。
つまり、ディズニーのテーマパークにもユニバーサルスタジオジャパンにも入園者のイメージ裏切らない虚構の世界が作られていることが共通していて、そういう虚構世界の再現性が高いテーマパークほど人を集めているように思えます。
とりわけディズニーのパークは、そういった虚構の世界を作りだすための取組みが徹底されているのはたぶん結構知られています。
能登路雅子の『ディズニーランドという聖地』という本に詳しいのですが、たとえばディズニーのパークではスカイラインが外部の景観を隠すように作られています。
スカイラインというのは建物とか山岳の稜線が描く輪郭線のことで、つまりパーク内の建物や構造物はパークの外の日常的な景観を隠すように作られています。
こういう視点でみるとディズニーシーの世界は一層面白く見えてくるのですが、その世界ってどうやって作られてるのでしょうか？
今週、20周年を迎えるディズニーシーに行ってきましたので、その世界の作られかたを探ってきました。
続きを読む鈴木いづみ『契約 鈴木いづみSF全集』
大森望（編）、文遊社
書籍目次
悪魔がいっぱい
歩く人
もうなにもかも
悲しきカンガルー
静かな生活
魔女見習い
あまいお話
離婚裁判
わるい夢
涙のヒットパレード
わすれた
朝日のようにさわやかに
わすれない
女と女の世の中
アイは死を超えない
悪魔になれない
タイトル・マッチ
契約
水の記憶
煙が目にしみる
ラブ・オブ・スピード
なぜか、アップ・サイド・ダウン
ペパーミント・ラブ・ストーリィ
ユー・メイ・ドリーム
夜のピクニック
カラッポがいっぱいの世界
なんと、恋のサイケデリック！
想い出のシーサイド・クラブ
ぜったい退屈
というのも、鈴木いづみのSF作品の初の英訳版が出版されたからです。
その表題は、遺作でもある「ぜったい退屈」の英語タイトル、題して "Terminal Boredom" (Verso, 2021)です。
ググると山程ヒットしますが、発売前からThrillistとかThe Millionsとか複数のネットメディアの発売が待たれる本(Anticipated Books)に選ばれており、発売後には米Washington Postや英Guardianなど、数々の有力紙に書評が載っています。
英語版に収められた7篇は『契約 鈴木いづみSF全集』（大森望編・文遊社）から訳出されたらしいので、せっかくなので全集で読みました。
※以下ネタバレを含みます。
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